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廣東美術館
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實驗室,導覽,培訓中心,主題活動,學術研究
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更新日期：
2022/4/24 9:08:48
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廣東美術館
廣東美術館擔負著對國家藝術珍品的收藏,、研究,、展示以及公民素質教育、對外文化交流,、推動當代美術事業(yè)發(fā)展的社會責任和歷史使命,。具有收藏,、研究、陳列展覽,、教育,、交流、服務等六大綜合功能。是廣東省,、廣州市一個提高人民藝術素質,，加強大眾文化教育與藝術欣賞的文化基地。
該館建筑面積兩萬多平方米,，館內有十二個展覽廳和戶外雕塑展示區(qū),，可同時或分別舉辦大型展覽和不同題材的展覽。還有多功能藝術交流廳,，戶外雕塑區(qū)和綠化區(qū),。室內展區(qū)面積8000平方米，戶外展區(qū)面積5000平方米,，常設陳列展覽將以館藏近現(xiàn)代沿海藝術作品和廣東當代美術作品,，以及海外華人作品為主要展出內容，陳列展出雕塑,、繪畫,、陶藝作品，每年還將舉辦各類專題展覽,、邀請展覽和申請展覽等,。具有三百座席、兩聲道同步傳譯的現(xiàn)代化多功能學術廳,，可用于國際學術交流和影視放送,；還有大面積的教育功能區(qū)以及配套的綜合服務設施。
典藏——美術珍品和文獻資料的收集,、典藏,、考據(jù)編纂、保管護理,。收藏是美術館最基礎性,、永久性的工作。
2. 研究——美術史,、美術理論的學術研究,，包括專題研究,、階段研究,、個案研究、考據(jù)研究和美術館學研究,、審美教育研究,、以及保管修復的科技研究等。研究包含學術目標定位的策劃和陳列展覽選題的策劃,。研究是開展收藏,、陳列、展覽等各項業(yè)務活動的前提和主腦。
3. 陳列展覽——包括常設展和臨時展,。陳列展覽體現(xiàn)館的學術定位和學術水平,。有無長期陳列（常設展）是區(qū)別美術館和展覽館的標志之一。展覽形式和手段將對藝術品的展示效果及觀眾的接受程度產生重要影響,。展覽是美術館的中心工作,。
4. 教育——配合陳列展覽組織有關的審美知識的宣傳、輔導,、講座培訓等,。開展審美素質教育是美術館綜合功能的最終目的和歸宿。
5. 交流——依托本館的藏品,、展覽,、學術研究成果和學術策劃工作廣泛開展國內外學術性文化交流活動。
6. 服務——為專家學者和觀眾的學習,、研究,、鑒賞、休閑,、娛樂等活動提供設施設備和有關服務,，包括提供文獻資料、藝術信息資訊和藝術實驗工作室的服務,。
美術館本身成為一座雕塑形建筑,、外封閉而內開放，在藝術造型上力求 整個建筑物渾然一體,，以大實面和大虛的玻璃幕墻進行較強烈的對比,。館內的裝修則略顯淡雅，以此來突出展品的光彩,。使展品有一個最適宜的展出環(huán)境,，令參觀者在這個藝術殿堂里得到深刻的藝術享受。 廣東美術館設計指導思想是使整個美術館本身成為一座雕塑形建筑,、外封閉而內開放,，在藝術造型上力求整個建筑物渾然一體，以大實面和大虛的玻璃幕墻進行較強烈的對比,。而館內的裝修則略顯淡雅,，以此來突出展品的光彩，使展品有一個*展出環(huán)境,，令參觀者在這個藝術殿堂里得到深刻的藝術享受,。 我館采光設計是以人工照明與天然采光相結合。
該館采光是以人工照明與天然采光相結合,。照明采用了進口的濾紫外線白熾燈,，三基色熒光燈等高顯色性的展覽專用燈具為主,，以保證展品照明質量的要求。展廳的天花上留有縱橫的小燈槽,，作為照明燈的軌道位置,，以適應展覽廳因不同展品布置的變化。畫庫采用全年恒溫恒濕,，控制溫度為24±10C,，相對溫度55±5%。
該館在全館范圍內設置消防自動報警系統(tǒng),，按不同使用功能分別安裝了自動噴水滅火系統(tǒng)或二氧化碳氣體滅火系統(tǒng),，由消防控制中心控制。畫庫及展館考慮防潮,、防塵,、防蟲、防鼠設施及有一套完整的防盜,、保安監(jiān)控系統(tǒng),。
該館綜合功能中的主體和核心是研究工作，是開展收藏,、陳列展覽,、教育推廣等業(yè)務工作的前提。學術研究依托該館對近現(xiàn)代以來美術作品的收藏,，開展以*近現(xiàn)代美術史為重點的理論研究博物館,，以及圍繞美術館功能和業(yè)務的美術館學術研究工作，積極推動當代美術事業(yè)的發(fā)展,。
根據(jù)本館的學術定位,，將從三個方面努力做得較具特點和高度。
A．以廣東美術館建館目標為立足點,，關注*近現(xiàn)代及當代美術狀態(tài),，以"史"的眼光來梳理*近現(xiàn)代以來的美術現(xiàn)象。
B．以中西文化交匯的沿海文化為出發(fā)點,，關切海外華人美術和國際美術動態(tài),，開展國際文化的多種合作、交流和收藏,。
C．以代表性和復蓋面為工作重點,，重視各歷史時期的代表性作品和建立豐厚開闊的研究基礎，為廣東美術史的研究提供較清晰的脈絡和較完整的*手資料,。
廣東美術館應以已經(jīng)收藏和正在進行購藏,、募捐的20世紀廣東美術各時期的代表性作品為基礎,，完善"20世紀廣東美術專題陳列",，并圍繞陳列開展研究和出版等工作，鄭重于美術史和代表性作品的收藏，力求以作品反映現(xiàn)當代廣東美術史的主要脈絡,，從不同的專題和角度將廣東美術放在*近現(xiàn)代及當代的背景中進行全方位的梳理,、比較、研究,，以使廣東在一個開放性的空間中展示其美術史的獨特位置和意義,。由廣東的獨特貢獻出發(fā)進而展開對20世紀整個*美術狀態(tài)的關注和研究。因此,，我們一方面以代表性藝術家和代表性作品入手,，力求提供一個較完整的美術史脈絡和總貌，另一方面重視"復蓋面",，廣東美術館是全省美術家共同關心 的美術館,，美術史除了由重要的藝術家作為代表外，也是由眾多在不同歷史時期擔當不同角色的藝術家所共同構成,，有些藝術家在某個歷史時期可能不受重視,，但在另外的歷史時期卻倍受關注，甚至補白某段歷史,。因此,，對"面"的重視將意味著必須具有長遠的學術眼光和研究能力，意味著為一部完整的美術史提供更豐實的基礎,。
同時,，廣東美術館將舉辦"海外華人美術陳列"和"近現(xiàn)代歷史畫陳列"，這既是從我們的學術定位和已有藏品的角度作出的安排,，又是我們收藏和研究的目標,。
另外，在展覽工作上,，我們也將緊扣我館的學術定位,，開展廣東--全國--國際的多項美術展覽活動。對待廣東美術,，重點在于兩個方面：一是整理,、展示、研究,、出版老,、中、青重要藝術家的作品和資料文獻,，通過系列展覽和系列出版,，匯成《現(xiàn)當代藝術家》叢書和《現(xiàn)當代美術文獻》叢書；二是將廣東的當代美術狀態(tài)置于全國的視野和格局中進行展示和研究出版,。對待全國美術,，重點放在現(xiàn)當代美術專題研究和展示上,，通過系列展示和專題研究，出版《20世紀*美術狀態(tài)》叢書,；強調對狀態(tài)的反映,，關注當代美術的趨向和問題，考慮舉辦"廣東美術雙年展",。對待國際美術,，一是組織"海外華人美術"的展覽；一是組織一些國際性的大型展覽,，如"國際版畫雙年展",、"國際陶藝雙年展"、"國際纖維藝術展"等,；以及國際藝術交流展覽,。
因此，在學術功能形象上,，我們的工作目標是高層次高眼光,，將收藏、陳列展覽,、研究,、出版一體化，使我們的工作與學術成果聯(lián)系起來,，確立廣東美術館的學術地位,。教育功能和休閑功能形象
這兩種功能形象即有相近和一致之處，即注重美術館與大眾的聯(lián)系,，又有不同的側重點,。教育功能形象較重視通過高品位的藏品展品和多樣化的展示方式和教育方式同大眾直接發(fā)生關系，使大眾在直接參與中有意識地獲得美育效果,；休閑功能即側重于情趣氛圍和提供相應的服務項目,，使公眾有一個假日休閑的好去處。
因此,，宣傳和樹立教育,、休閑的美術館形象，是使美術館與大眾拉近距離,，使社會及大眾關心并愿意接近美術館的一項極其重要的工作,。
具體的做法可以是：
A、 形象宣傳工作,。
1．將突擊性的媒介宣傳,、廣告宣傳和長期性深入宣傳、"軟"性宣傳相結合,。
2．將直接性的推廣教育和間接性的感情認同相結合,，從被動的接受到主動的參與,，從正面的美術教育到多側面的休閑、情趣體驗,。
B,、 開展美術欣賞,、美術情趣和基礎培訓教育,。
1．廣州已具備有一定經(jīng)濟能力又渴望參與美術活動的中等收入階層，為美術教育和休閑活動奠定了必要的社會基礎,。2．將這些公眾的興趣引導到美術館來是極其必要的和可能的,。
3．以更寬廣多角度的策劃來增加大眾到美術館進行休閑活動的興趣。
C,、 館內導覽和館內設施對外開放,。
1．重視美術導覽的必要性和特殊性，以講解,、啟發(fā),、探討等方式引導和激發(fā)普通觀眾的美術欣賞興趣和思考理解能力。
2．通過館里版畫,、陶藝,、雕塑等工作室的對外開放和輔助性的指導，使大眾在參與和動手中提高美術興趣,。
D,、 開展與外界的多方位合作，在一定層面上豐富自身,，使美術館多一些與社會的接合點,，更好地達到休閑功能的目的。同時也可為館里帶來一定的經(jīng)濟效益,。
1．參與與文化有關的新聞發(fā)布會及有關活動等,。
2．利用我館的設備舉辦租借服務。
3．設立配套服務系統(tǒng),，包括美術服務部,、小賣部、圖書店,、禮品店,、快餐店、沙龍酒吧,、畫廊,，還可以設立一些簡易的體育活動場所、少兒活動場地等,。
4．利用我館的報告廳,，組織專題性的影視片觀摩,，配合學術性活動。
5．可利用美術館自身及周圍典雅高尚的環(huán)境,，舉辦典禮活動等,。
E、 發(fā)揮美術館先進的電化教育系統(tǒng)作用,。
1．為大眾美術教育,、導覽等提供服務，增強美術館的現(xiàn)代形象,。
2．為廣大藝術家服務,，提供本館的資料信息服務。
3．獨立參與社會活動,，為館增加效益,。
廣東美術館以*近現(xiàn)代以來的美術作品和海外華人美術作品為收藏對象，以*近現(xiàn)代沿海美術和廣東當代美術為收藏重點,，藏品以繪畫,、雕塑、陶藝為主體,，兼收對美術史構成意義的各美術品類以及有關的美術圖書和文獻資料,。該館僅在2010年共收藏國畫20件、油畫13件,、版畫183件,、素描19件、攝影70件,、雕塑2件,、影像3件、漆畫3件,、民間藝術1件,。其中包括：阮云光、梁又銘,、鄭野夫,、喬石光、邱志杰,、方楚雄,、唐大禧、鷗洋等藝術家的作品,。另外,，我們還收藏老館長林抗生的版畫、素描、水彩等作品36件（套）,。
作者：楊秋人（1907.10－1983.1）,，作品：《棗園遠客》（1957年 90×130cm）、《老僑工》（1960年 40×33cm）,；
作者：林抗生（1938.11—2010.6）,，作品：《向鐘南山院士致敬》（2003年 20×32cm）；
作者：許欽松（1952-）,，作品：《個個都是鐵肩膀》（1973年 100×120cm）,；
作者：黎明（1957-），作品：《子弟兵》 （2008年 72×25×60cm）,；
作者：黃文波（1941－2008）,，作品：《青春年華》（1963年 100×120cm）,、《苗嶺集市》（1981年 95×62cm）,；
作者：劉濟榮（1931-），作品：《球壇小將》（1964年 138×80cm）,、《拿煙斗老人》（1963年 136×68cm）,；
作者：朱宣咸（1927－2002），作品（收藏自2002年6月上海美術館“上海早期版畫珍品展”）：《飄零》（1948年 13.5×9.8cm）,、《嚴冬的前奏》（1948年 12.1×9.6cm）,、《狗》（1949年4月 19×14cm）；
作者：鄭野夫(1909—1972) ,，作品：《看他們飛到哪里去》（1948年 14×20.6cm）,；
作者：吳印咸 (1900—1994)，作品：《1944年 毛主席在延安練兵場上》（1944年 29×21.7cm）,；
作者：呂厚民(1928-),，作品：《毛澤東在杭州住地》（80×88cm）；
作者：阮云光(1901-1991),，作品：《雙禽》（20世紀30年代 40×31cm）,；
作者：喬十光（1937—），作品：《周莊三橋》（1989年 90×180cm）,；
作者：梁又銘（1906-1984）,，作品：《漁港風光》（1969年 135×67cm）；
作者：方力均（1963—）,，作品：《2008.1.1》（2008年 122×122×233cm）,；
作者：尹朝陽（1970-），作品：《異型3》（2007-2008年 42×33×27cm）等和佩德羅·梅約爾的部分作品和一系列外國美術作品,。
開放時間為每周二至周日9：00-17：00,。
每日16：30停止入場。
逢周一閉館（法定節(jié)假日和特殊情況除外）,。
1,、公交車：
■89 天河客運總站－廣東美術館(星海音樂廳站)－大沙頭總站
■194 廣醫(yī)一院－廣東美術館(星海音樂廳站)－華景新城總站
■B21 (原248) 棠德花園（棠下小區(qū)）－廣東美術館(星海音樂廳站)－革新路
■131A 赤崗總站－廣東美術館(星海音樂廳站)－赤崗總站
■57 窖口客運總站－二沙西總站（需向前步行大約一站路程）
■12 羅沖圍－二沙西（需向前步行大約一站路程）
2,、自駕車
途徑：廣州市—中山五路—中山四路—文德路—文德南路—沿江中路—沿江東路—大通路—煙雨路—美術館(在道路右側) 需時：約30分鐘