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特點(diǎn)/民謠吉他

民謠吉他是吉他家族中最“平民化”的成員,。缺角吉他是其中一種現(xiàn)代改良形式,。2009來出現(xiàn)的電箱兩用民謠吉他給舞臺表演者帶來了莫大的方便,。民謠吉他琴頸比較細(xì),，上指扳寬42mm，從弦枕到琴身共14個(gè)品格,，琴箱上有一個(gè)月牙形的護(hù)板,，使用鋼絲弦演奏。
民謠吉他是吉他家族中最“平民化”的成員。在指板上由弦枕到琴柄與琴箱結(jié)合處是14品格,，指板較窄,，使用鋼弦，琴尾有背帶釘,，面板上一般有護(hù)板,，可用指甲或撥片彈奏。民謠吉他音色圓潤亮透,，音質(zhì)深淳厚,，演奏姿勢比較自由，主要用于給歌唱者伴奏,，適用于鄉(xiāng)村,、民謠及現(xiàn)代音樂，演奏形式較為輕松,、隨意,。
民謠缺角吉他是其中一種現(xiàn)代改良形式。近年來出現(xiàn)的電箱兩用民謠吉他給舞臺表演者帶來了莫大的方便,。^[1]
民謠吉他的祖先,，可以追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器,�,？脊艑W(xué)家找到的最古老的類似現(xiàn)代吉他的樂器，是公元前1400年前生活在小亞細(xì)亞和敘利亞北部的古赫梯人城門遺址上的“赫梯吉他”,。8字型內(nèi)彎的琴體決定了吉他屬樂器特有的聲音共鳴和樂器特點(diǎn),，這也成為吉他與其它彈撥樂器的最顯著特點(diǎn)。
在十三世紀(jì)的西班牙,，由波斯語逐漸演化成的西班牙語吉他一詞就已經(jīng)形成,，在當(dāng)時(shí)種類繁多的樂器中，已經(jīng)出現(xiàn)了“摩爾吉他”和“拉丁吉他”,。其中摩爾吉他琴體為橢圓形背部鼓起,，使用金屬弦，演奏風(fēng)格比較粗獷,；拉丁吉他琴體為與現(xiàn)代吉他類似的8字型平底結(jié)構(gòu),，使用羊腸弦，風(fēng)格典雅,。^[1]

1,、琴弦鈕（纏琴弦的那個(gè)鈕）
2、琴頭
3,、琴箱
4,、其它：琴弦 調(diào)節(jié)鈕 琴枕　琴頸　音孔　琴碼　琴橋^[1]

如何減輕民謠吉他練習(xí)中的傷手問題

彈民謠吉他,，尤其是彈和弦的時(shí)候，手指至少有80%的時(shí)間按在弦上,，承受的壓力強(qiáng)度很大,，所以不可避免地會出現(xiàn)傷手的問題。雖然對于經(jīng)常彈吉他的人來說,，指尖長期保持的繭可以起到保護(hù)作用,，但是很多人并不能保證有足夠的時(shí)間練琴，雖然練了一段時(shí)間之后手指會起繭,，但是一段時(shí)間不彈之后,，繭會逐漸消失，開始彈琴又面臨同樣的問題,。
如何減輕吉他傷手,，可以從兩個(gè)方面考慮：一是降低手指壓力，二是增大接觸面積,。下面四種方法就是這兩個(gè)方面的具體體現(xiàn)：
（一）減小琴枕和琴馬的高度
大多數(shù)吉他的琴枕和琴馬的高度偏高,，這是廠商為了避免出現(xiàn)“打品”問題而采用的保險(xiǎn)方法。但是對于彈吉他的人來說,，如果能盡量降低琴枕和琴馬的高度,，讓琴弦離品絲更近一點(diǎn)，那么按弦時(shí)的手指壓力就會降低,。根據(jù)力學(xué)原理,，在弦長變化很小的情況下，琴弦與手指之間的壓力與琴弦被按下的距離成正比,，如果琴弦與品絲的距離能夠減少一半,，那么在同樣位置的壓力也大約可以減少一半。
那么,，琴弦的高度到底可以降低到什么程度呢,？對于琴枕的高度，因?yàn)榍僬砗退�有品絲的性質(zhì)實(shí)際上是一樣的,，所以它的凹槽最深處與所有品絲的頂緣可以位于同一平面上,。衡量這一點(diǎn)有一個(gè)很簡便的方法：在高品位把琴弦按下，看看低品位的琴弦是否與品絲之間是否還有空間,，如果有,，說明琴枕還可以降低，一直降到?jīng)]有空間為止,。對于琴馬的高度,，主要受兩個(gè)方面的影響：一方面，品絲的整齊性越好,，打品的風(fēng)險(xiǎn)越小,，琴馬的高度就可以越�,�,；另一方面,，琴弦越細(xì)，越不容易打品,，琴馬的高度也就可以越小,。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，在品絲的整齊性接近完全平面的情況下,，在第12品處,，琴弦與品絲的距離可以降到2-3毫米。
降低琴枕和琴馬可以采用砂紙打磨底部,，或者用鋸條和小刀把弦槽挖深,。無論采用哪種方法，都要注意循序漸進(jìn),，不可矯枉過正,。
（二）降低琴弦的音調(diào)
在采用標(biāo)準(zhǔn)音高的情況下，琴弦的張力是比較大的,。降低音高也是減輕琴弦張力的一個(gè)辦法,。有科學(xué)研究表明：琴弦的張力與頻率的平方成正比，那么,，在琴弦的音調(diào)降低大二度的情況下,，頻率大約變?yōu)樵瓉淼谋叮�那么張力就變�(yōu)樵瓉淼谋丁?
所以,，在平時(shí)練習(xí)的時(shí)候,，可以八音高降低小二度或者大二度，以降低琴弦的張力,，達(dá)到減輕手指壓力的效果,。在需要標(biāo)準(zhǔn)音高的時(shí)候，也不用把弦調(diào)回去,，直接用變調(diào)夾就可以,。雖然降低琴弦的張力會導(dǎo)致音質(zhì)的細(xì)微差別，但是在非正規(guī)場合,，也不失為一個(gè)選擇,。
（三）用尼龍弦代替鋼弦
從粗細(xì)來看，尼龍弦的一弦和二弦明顯比鋼弦的一弦和二弦更粗,，按弦的時(shí)候與手指的接觸面積更大,，可以明顯減小手指的不舒適感。從張力來看,，由于材質(zhì)特點(diǎn)不同,，在相同的長度和音高下,，尼龍弦的張力比鋼弦的張力要小，所以,，雖然其他幾根弦的粗細(xì)度尼龍弦不占優(yōu)勢,，但是張力減小了，帶來的效果類似于第（二）種方法,。
如何把尼龍弦裝在民謠吉他上呢,？由于民謠吉他本來是專門為鋼弦設(shè)計(jì)的，所以裝尼龍弦可能會比較困難,，尤其在琴馬處,，如果對尼龍弦末端打結(jié)，模仿鋼弦的上弦方法,，在標(biāo)準(zhǔn)音高時(shí)會對定位栓造成巨大的壓力,，可能會把定位栓頂出來。采用一些變通的方法可以解決琴馬處尼龍弦的定位問題,，步驟是：
（1）把所有的鋼弦卸下來,。
（2）把每根尼龍弦從琴馬上對應(yīng)的孔穿進(jìn)去，然后把手從音孔伸到共鳴箱中,，把六根弦全部從音孔拉出來,。
（3）準(zhǔn)備好一根鉛筆（或者其他類似物體），長度要比琴馬處一弦與六弦的距離長2-3厘米,。把每根弦用類似于古典吉他的纏弦方法纏在鉛筆上,。剛纏的時(shí)候比較松，容易從鉛筆兩端脫出,，可以用透明膠帶固定一下,。
（4）一邊把纏好弦的鉛筆從音孔送到共鳴箱中，一邊把所有琴弦的外面一端往外拉,，使鉛筆位于共鳴箱中靠近琴馬的位置,。然后揭掉透明膠帶，調(diào)整好鉛筆的位置和每根琴弦纏繞在鉛筆上的位置,。注意：調(diào)整的時(shí)候要盡量把琴弦外端拉緊,，必要的時(shí)候可以每根弦纏一個(gè)重物，以解脫一個(gè)手,。（5）把每根弦的外端拉到琴軸處,，從軸孔穿過去，盡量拉緊,，然后在末端盡量靠近琴軸的地方打節(jié),，確保琴弦不會從琴軸脫出。較后把每根弦擰緊，達(dá)到需要的音高,。
在民謠吉他上纏尼龍弦時(shí),，琴軸處可能會出現(xiàn)一個(gè)問題：由于尼龍弦的彈性比較大，要達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)音高,，需要在琴軸上纏好多圈,，比較費(fèi)時(shí)間，所以需要較大的耐心,。
（四）在手指尖上貼膠布
在一次性練習(xí)時(shí)間比較長的情況下,，不妨可以用貼膠布的方法達(dá)到保護(hù)手指的效果。
首先把膠布剪成長約1.5厘米,、寬約0.5厘米的長方形，一共剪三塊,。然后把每塊膠布橫向貼在食指,、中指和無名指的指尖上，就可以彈奏了,。在按和弦的情況下,，小指的使用機(jī)會比較少，所以不用貼,。如果要更大限度地保護(hù)手指,，還可以縱向再貼一塊膠布。

左手動作

手腕應(yīng)略向外送出。
拇指原則上應(yīng)按在琴頸的中間,，拇指的方向不應(yīng)該與指板平行,，而且應(yīng)在食指和中指中間。但民謠的琴頸較窄,，大拇指的指法就不是一成不變了,，有時(shí)拇指也可以按弦,。無論采用什么指位都應(yīng)有利于換把。
食指,、中指,、無名指、小指組合方式有很多,，但有一些必須堅(jiān)持的法則：
（1）各指要用指尖按弦,。
（2）各指要盡量垂直于指扳的角度按弦。
（3）按弦的位置要盡量靠近品位,。
（4）各指關(guān)節(jié)要呈彎曲狀,，不可僵直或向內(nèi)彎曲成折指。

右手動作

很多人都以為左手很重要而忽略了右手,。右手的彈奏關(guān)系到音色的變法和情緒的處理,。將右手以肘部為支點(diǎn)，輕放在琴箱后方凸起的地方,，手腕稍向外凸利于手指的撥弦,。拇指應(yīng)在其它指的前面，不應(yīng)躲在其它指的后面,。原則上大
拇指負(fù)責(zé)4,，5，6弦,，食指負(fù)責(zé)3弦,，中指負(fù)責(zé)2弦，無名指負(fù)責(zé)1弦,。觸弦的位置一般在音孔附近,。
右手撥弦的方法有兩種，apoyando(靠弦奏法）,、Al aire(不靠弦奏法）,。
靠弦奏法撥弦后停靠在下根弦,，通常用于旋律音和低聲部的音,。
不靠弦奏法撥弦后不停靠在下根弦,，通常用于分解和弦和快速樂句,。

演奏方法

民謠吉他的姿勢比較隨意，上面所說的是一般的原則和規(guī)律,，有一天你看到民謠吉他大師彈琴你會嚇一跳的,，布魯斯吉他大師Eric Clapton的演奏姿勢就有一些不同， 他的手指比較長，但基本的原則是不變的,。

滑音

還記的圓滑音嗎,？圓滑音和裝飾音的左手指擊弦和鉤弦使琴弦發(fā)出聲音，在民謠吉他六線譜它們分別是用H和P來表示,。 　　
滑音是吉他上的一種彈奏技巧,。滑音是左手指在同一根弦上由一個(gè)品位滑到另一個(gè)品位而使琴發(fā)出聲音,，不需要右手的參與,。分為上行滑音和下行滑音。在吉他六線譜中用S表示,。 　　
彈奏方法： 　　
滑音*音的左手指按好,，右手撥出，然后不離開指板滑向下個(gè)音位,，下行同樣由*音滑向第二個(gè)音,，也不離開指板。在彈奏時(shí)注意左手指要垂直按弦,，滑行時(shí)手指不能松動，力度均勻適中,，滑動平穩(wěn),，同時(shí)還要注意左手拇指的放松。

止音

止音也叫著消音,。在音樂表現(xiàn)上音可以分為圓滑的,，和跳躍的。要出現(xiàn)跳躍的音符就需要將撥響的音止住,。 　　
有兩種方法： 　　右手指撥完弦后再將撥弦的手指輕放在弦上,，可以是同一撥弦的指也可以是其它手指。這樣就將音止住,。 　　
右手撥完弦后將左手指微微抬起,，注意左手指不可以離開弦，這樣我們也可以把音止住,。

拍弦

拍弦是右手食指,、中指、無名指微微彎曲,，力貫指尖拍打琴弦,。注意食指、中指,、無名指要并攏,，這樣手指就不會滑到琴弦下。 　　
這是一段譜： 　　也可以右手握拳，用手指的*指節(jié)去拍擊琴弦,。這是一種木吉他味道很濃的技巧,。典型例子是田震的《干杯，朋友》,。

制音

也叫悶音,。分為右手制音和左手制音兩種，用在Pick的演奏中,。 　　
左手制音是用左手指輕輕貼著琴弦,，右手照常演奏。右手制音是用右手掌內(nèi)側(cè)輕壓住靠近琴橋的弦,，使弦不能完全振動發(fā)音,。 　　
這樣可以發(fā)出沉重、郁悶的聲音,。注意不管是左手還是右手一定不可以將弦悶死,，發(fā)不出音，也不能悶不住弦,。 　　
這是一段左手制音的譜,，注意和切音不同：

推弦

左手拇指與食指輕輕夾住琴頸，按弦時(shí)裝動手腕,，琴弦因?yàn)閺澢�后產(chǎn)生張力而音程增大,。用在Pick吉他演奏中。分為半音推弦,、1/4推弦,；全音推弦；小三度推弦或小三度以上推弦,。

揉弦

揉弦是為了改善音色用的,。撥弦發(fā)音的同時(shí)，將左手指揉動,，拇指放松依附于琴頸,。四品和四品以下沿琴弦左右移動，振幅大,。四品以上可以沿琴弦上下移動,。在你需要的地方都加上，可以改善音色,。注意左手指必須壓緊,，感到是指骨控制著揉弦。^[1]

Jumbo型

這種類型的吉他,，有著各種類型吉他都無法比擬的巨大琴體,，巨大的琴身使得共鳴效果極佳,，音遼以得到充足的保證，而細(xì)腰身的設(shè)計(jì)又使他具有Auditorium的某些音色特點(diǎn),，所以這種吉他適用的風(fēng)格還是比較廣的,，我們所熟知的“貓王”就非常喜歡用Jumbo吉他，用Jumbo來演奏鄉(xiāng)村Blues曲風(fēng)的東西是非常適合的,，高君老師在錄制《較后一部蒸汽機(jī)車》的時(shí)候有些曲子就是用Jumbo琴彈的,，琴的表現(xiàn)力非常棒！

D型（Dreadnought）

這種琴型的吉他應(yīng)該是我們最常見的,，也就是我們習(xí)慣俗稱的“民謠吉他”,。標(biāo)準(zhǔn)都為41寸，琴身比較大,，吉他的腰身不是很突出,。這種吉他因?yàn)榍偕肀容^大，所以共鳴效果比較出色,，低音非常的渾厚,，適合彈唱，伴奏用

OM型

其實(shí)OM型吉他的外型是非常接近Auditorium型吉他的,，只有一些細(xì)微的差別,，就是吉他腰身的上部和下部的面積差別沒有Auditorium大，其音色特點(diǎn)也跟Auditorium差不多,，沒什么差別,，所以O(shè)M型吉他也非常適合彈finger-style，著名的指彈吉他大師Tommy就非常喜歡用OM型的吉他演奏,。

A型（Auditorium）

這種琴型的吉他對比D型吉他來說，身材似乎要小一些,，而腰身也要比Dreadnought曲線大些,，打個(gè)比方，如果說Dreadnought是婦人,，那么Auditorium就是少女,，呵呵，這種琴型的琴音色特點(diǎn)我覺得,，他要比Dreadnought的音量差一些,，因?yàn)樵诠缠Q方面Auditorium是不如Dreadnought的，但Auditorium的特點(diǎn)就是音色的平衡和柔和,，這樣的特點(diǎn)使他非常適合用來做吉他演奏用,，非常適合finger-style玩家！
吉他演奏方法主要有四種一是用手指彈奏,，但指甲容易受損,，固常有人使用假指甲或在指甲上涂上能強(qiáng)化指甲的指甲油,，二是使用彈片（Picks）撥弦，三是用金屬圓管（滑奏吉他,SlideGuitar）演奏,，第四種較冷門,，是使用一種可帶在手指上的指套來演奏。
技巧
1.滑音(Slide)
2.搥弦(Hammer-On)
3.勾弦(Pull-Off)
4.點(diǎn)弦(Tapping)
5.推弦(Bending)
6.掃弦(SweepPicking)：多用於電吉他演奏,，常見於重金屬搖滾樂,。
7.打弦(Slap)：多用於低音吉他（Bass）。
8.琵音
9.顫指（輪指）：古典吉他最迷人的演奏技巧之一,。其中塔雷加(Tárrega)的《阿爾罕布拉宮的回憶（RecuerdosdelaAlhambra）》是輪指奏法的代表作,。
10.打板^[1]
1、顏色：選一把喜歡的顏色,，一般每種琴都有幾款不同的顏色,，如果琴行沒有，可以要求他幫你訂,，除非你不大注重顏色,。
2、指板：指板是琴最重要的部分,，挑選時(shí)主要花時(shí)間在他上面,。一般來說，指板越薄越好,，不過如果你的手夠大,，粗些也沒關(guān)系，這樣選擇的余地更大點(diǎn),。
3,、外觀：指板的正反面的有無刮傷，泛音點(diǎn)是否平整,。打品：即彈任一弦任一品時(shí),，不可以有弦碰到其他品位而發(fā)出雜音。挑選時(shí)*彈遍所有的品位,。
4,、品位：看各品是否光滑，平整,，側(cè)光看時(shí),，每品的反光是否排成一條直線，品位的鑲嵌是否整齊,，另外*選寬品的民謠吉他,，比較耐磨。手感：用手摸指板,，并上下滑動,，看各處是否有突出或凹入的地方,，品位兩端有無突出的地方，滑動時(shí)有無割手的感覺,。
5,、琴弦鈕：扭動各鈕看有無難擰的，電鍍有無脫落,。搖桿：搖動搖桿確認(rèn)彈簧的力度,，最少不能太松。搖完后看各音準(zhǔn)有無變化,。琴橋：琴橋的電鍍和螺絲有無生銹,。另外注意上弦和鎖弦裝置是否覺得方便。肩帶扣是否結(jié)實(shí),，各旋鈕旋轉(zhuǎn)的手感,，及附的配件是否齊全等等。
看完后選一首自己熟練的曲子彈幾遍,，感覺彈奏是否舒服,，滑音時(shí)是否澀手。
其他要注意的：拾音器這是吉他的另一個(gè)關(guān)鍵部件,，也是較難挑的部分,。一方面挑選時(shí)受音箱，效果器的影響很大,，另一方面音色也因人的耳朵而異,。好壞也是相對的，除了少數(shù)名琴有特別的音色,，其他的琴音色差別不會很大（同一檔次的琴）,。另外也可以通過拾音器的品牌來了解。選購時(shí)將拾音器選擇開關(guān)打到各檔彈奏,，音色的區(qū)別應(yīng)明顯,，一般在最下面檔時(shí)音色最亮，充滿電吉他的味道,，最上時(shí)則最暗。再結(jié)合自己的愛好,，只要自己聽著好聽就可以了,。（拾音器與琴弦的距離也可以調(diào)整）琴體一些進(jìn)口琴的琴體表面處理很光滑，象鏡子一樣,，可以看看各處有無刮花或漆皮掉落,，護(hù)板有沒有磨痕。
1,，避免陽光直接照射到民謠吉他,，因?yàn)殛柟鈺�蒸發(fā)木頭中的水分,，會導(dǎo)致琴頸彎曲或者木頭破裂。
2,，不要在溫差很大的情況下使用,，例如，在炎熱的夏天時(shí),，不要將放在車中已經(jīng)「烤熟」的民謠吉他馬上拿到冷氣房中使用,，你必須等一段時(shí)間，讓你的琴來適應(yīng)溫度的驟變,。
3,，買一個(gè)吉他套來放你的民謠吉他，因?yàn)榛覊m或者陽光會對民謠吉他造成損害,，所以在長時(shí)間不彈的時(shí)候,，盡量養(yǎng)成將民謠吉他放入吉他套的習(xí)慣。
4,，當(dāng)把民謠吉他直立放置的時(shí)候,，盡量不要把吉他頸靠在墻上，也就是說不要用把民謠吉他的重量用琴頸來支撐,，這樣會造成民謠吉他頸彎曲,，*把琴放在琴架上面。
5,，如果你在舞臺上表演而中間休息時(shí),，*將民謠吉他留在舞臺上，調(diào)音時(shí)也在舞臺上比較好,，因?yàn)槲枧_通常比場外來的熱一些,，在舞臺上調(diào)的音也不會因?yàn)闇囟炔煌�的原因，造成容易走音�?
琴身清潔與保養(yǎng)：
當(dāng)擦拭琴身時(shí),，要選擇柔軟材質(zhì)的布料擦拭,，這樣才不至于刮傷琴身上的漆，如果身上有贓的地方,，盡可能用布及清水擦拭,，有時(shí)候使用不良的清潔濟(jì)反而會損傷表面。如果要在琴身上蠟的話,，盡量使用專用的琴蠟,，避免使用家具用的蠟，以防止損壞表面的漆,；另外,，上蠟時(shí)不要一次上太多，并且不要上到民謠吉他上沒有烤漆的部分,。
要講到古典吉他和民謠吉他的區(qū)別,需從幾個(gè)方面來論述：
一,、外形結(jié)構(gòu)的區(qū)別：對于古典吉他,，在琴弦上使用的是用于獨(dú)奏和表現(xiàn)音樂較適合的尼龍吉他弦，世界上主要的三大琴弦達(dá)達(dá)里奧,、薩瓦列斯,、奧古斯丁就是針對古典吉他的，而民謠吉他使用的是鋼弦,，由它演奏的性質(zhì)所定,；正規(guī)的民謠吉他在品數(shù)上是與古典吉他不相同的，在琴的指板與吉他音箱結(jié)合處,，指板上是14品,，而古典吉他剛好是12品泛音點(diǎn)，但有些民謠吉他卻是仿造古典吉他制作的,；民謠吉他是為伴奏做準(zhǔn)備的,，所以當(dāng)然少不了背帶，同時(shí)就具有背帶扣,，細(xì)心的初學(xué)者是能發(fā)現(xiàn)的,；古典吉他和正規(guī)民謠吉他在栓琴弦的方式和設(shè)置都是完全不一樣的，這里就不多說了,。
二,、演奏形式不同：古典吉他主要可以從事以下演奏方式：吉他獨(dú)奏、合奏,、協(xié)奏和伴奏,，而民謠吉他的演奏方式單一，只是伴奏,，也有不少人用鋼弦吉他（民謠吉他）演奏指彈吉他曲目,，創(chuàng)作了不少另類的風(fēng)格，但音樂藝術(shù)方面,，古典吉他表現(xiàn)力要強(qiáng)的多,。初學(xué)者我建議學(xué)習(xí)古典吉他（Classicalguitar），而電聲吉他/貝司卻是從古典吉他中逐漸演變的用于樂隊(duì)伴奏的現(xiàn)代樂器,。 　　三,、學(xué)習(xí)方法不同：從演奏性質(zhì)看可以知道學(xué)習(xí)這兩種吉他的學(xué)習(xí)方法和方式是不同的，古典吉他學(xué)習(xí)的過程中是要經(jīng)過正規(guī)的姿勢,、訓(xùn)練和循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)練習(xí),，嚴(yán)格性和專業(yè)性是古典吉他學(xué)習(xí)提高的特點(diǎn)；民謠吉他在學(xué)習(xí)中卻自由了許多,，但在伴奏類型和節(jié)奏上下的工夫要多，總體來說入門還是比較簡單的,，但民謠吉他卻是學(xué)習(xí)吉他二次提高的*客星,，一旦民謠吉他學(xué)習(xí)成型就很不好在學(xué)習(xí)古典吉他,，可能需要耗費(fèi)很長時(shí)間改正一些錯(cuò)誤的指法和技巧，而且速度上也需要重新正規(guī)地訓(xùn)練,。 　
四,、藝術(shù)內(nèi)涵不同：古典吉他代表的是音樂藝術(shù)的延續(xù)發(fā)展，作為世界三大樂器的古典吉他更是繼承和發(fā)揚(yáng)音樂藝術(shù)的化生,，他的表現(xiàn)力甚至是超過其他所有樂器,，貝多芬、布羅威爾（二十世紀(jì)世界音樂代言人）都對古典吉他做出了很高的品價(jià),，所以古典吉他代表的是更高一層次的藝術(shù),，同樣要求欣賞人的音樂素質(zhì)也要很高；民謠吉他表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵一般從屬于演唱人和歌曲,，真正把歌曲的內(nèi)涵通過伴奏來更貼切的表現(xiàn),，當(dāng)然，這就需要雙方的配合能力好了,。 　　
以上只是從一部分區(qū)別加以論述,，其實(shí)古典吉他和民謠吉他的區(qū)別是很多很多，只有你了解了吉他,，你才能體會它們之間的區(qū)別,。
對吉他發(fā)展影響*幾位人物
1、費(fèi)爾南多·索爾（FernandoSor,，1778-1838）
對吉他的主要貢獻(xiàn)為：吉他原來只是一件與古典音樂毫不相干的“不入流”樂器,，索爾就投身于把吉他的地位提高到*音樂層次的努力之中。同時(shí)他是近200年來最多產(chǎn)的古典吉他作曲家和倡導(dǎo)者之一,。塞戈維亞正是沿著索爾以及其他象索爾一樣的音樂家開辟的道路,，最終使吉他成為了象今天這樣有極高聲望并且受人尊敬的樂器。
2,、泰雷加（FranciscoTarrega,，1852-1909)
對吉他的主要貢獻(xiàn)為：他創(chuàng)造的八度泛音演奏法大大豐富了吉他的演奏技巧，提高了吉它的表現(xiàn)力,。創(chuàng)作了約八十余首吉他曲,，在技巧上充分體現(xiàn)了吉他的特色，其中不少曲目已成為吉他音樂的古典名作,，如《阿拉伯風(fēng)格奇想曲》 《阿爾罕布拉宮的回憶》等,。
3、塞戈維亞（AndresSegovia,，1883-1987）
對吉他的主要貢獻(xiàn)為：由于他的推廣,，使得尼龍弦代替了傳統(tǒng)的羊腸弦，使得吉他不論從手感上，還是從音色上來說,，都前進(jìn)了一大步,，同時(shí)他還留下了許多膾炙人口的吉他曲。