民國二年7月9日(1912年),中華民國政府教育部決定設立國立歷史博物館籌備處,以國子監為館址。
民國七年7月(1918年),遷址到故宮的端門與午門。
民國九年11月(1920年),國立歷史博物館正式成立。
民國十五年10月(1926年),正式開館。
1949年10月,改名為國立北京歷史博物館,隸屬中央人民政府文化部。
1950年3月,成立中央革命博物館籌備處。設址在北海團城,不久遷入故宮西華門武英殿。
1958年10月,在天安門廣場東側修建新館。
1959年8月工程竣工,成為建國十周年十大建筑之一。
1959年10月,"*通史陳列"公開預展。
1960年8月,“北京歷史博物館”更名為“*歷史博物館”,“中央革命博物館”更名為“*革命博物館”。
1969年9月,*歷史博物館和*革命博物館合并,稱*革命歷史博物館。
1983年初,分設為*歷史博物館和*革命博物館。
2003年2月28日,兩館再次合并,成立*國家博物館。
2007年1月31日,國博閉館開始擴建,設計方案于同年春季公布。
2011年3月,*國家博物館新館開放,此后試運營一年舉辦50余個展覽,接待國內外觀眾410多萬人次。
*國家博物館是世界上建筑面積*博物館,總建筑面積近20萬平方米。總用地面積7萬平方米。建筑高度42.5米,地上5層,地下2層。
建筑由兩軸兩區構成。兩軸為:由西門到東門的東西軸線和由南到北的南北軸線。兩區為:由中軸內中央大廳分隔的南北兩個展區。西門面向天安門廣場,與人民大會堂相對;北門面向長安街。南北藝術長廊長260米,高28米;頂部有368個采用*傳統建筑風格的藻井,有著獨特的裝飾、采光、照明和通風等作用。樓頂有近2萬平方米的屋頂綠地,表現出了環保和節能的理念。
截止至2013年,有展廳數量48個,*2000平方米,最小的近800平方米。
另有近800個座位的劇場、近300個座位的學術報告廳(兼數碼影院)、600平方米的演播室,以及2800平方米的圖書館。還有大面積對公眾開放的休閑公共空間以及600個車位的地下停車場。
2007年3月17日,*國家博物館改擴建工程舉行動工儀式,老建筑拆除開始。
2007年7月23日,初步設計和概算經國家發展和改革委員會批準。
2007年7月26日,老館結構加固工程進場施工。
2007年8月19日,新館基坑開挖。
2008年3月18日,工程總承包城建集團進場施工。
2008年7月底,在奧運盛會之前完成了老館外立面亮相。
2008年12月18日,新館結構封頂。
2009年12月完成了老館辦公區裝修工作,全館職工2010年2月順利回遷,確保了國家博物館各項業務及對外文化交流工作的正常開展。
2010年6月中旬,完成擴建部分外檐亮相。
2011年3月1日,改擴建工程竣工典禮在新建成的西入口大廳舉行。
新石器時代前期 仰韶文化
葬具
1980年河南省臨汝縣閻村出土
高47厘米、口徑32.7厘米、底徑20.1厘米
鸛魚石斧圖彩陶缸 外表呈紅色,作直壁平底圓筒狀。陶缸外壁有彩繪一幅。畫面左側為一只站立的白鸛,通身潔白,圓眼、長嘴、昂首挺立。鸛嘴上銜著一條大魚,也全身涂白,并用黑線條清晰描繪出魚身的輪廓。畫面右側豎立一柄石斧,斧身穿孔、柄部有編織物纏繞并刻劃符號等。白鸛的眼睛很大,目光炯炯有神,鸛身微微后仰,頭頸高揚。魚眼則畫得很小,身體僵直,魚鰭低垂,毫無掙扎反抗之勢,與白鸛在神態上形成強烈的反差。
陶缸屬新石器時代仰韶文化類型,作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚、石斧,以粗重結實的黑線勾出鸛的眼睛、魚身和石斧的結構。左繪有鸛鳥一只,昂首挺立,六趾抓地,二目圓睜,口含一條大魚;右繪一把石斧,斧頭捆綁在豎立的木棒上端。作者為表現鶴的輕柔白羽,把鸛身整個涂抹成白色,猶如后代*畫的“沒骨”畫法;石斧和魚的外形則采用“勾線”畫法,用簡練、流暢的粗線勾勒出輪廓;斧、魚身中填充色彩,猶如后代*畫的“填色”畫法。由于這幅畫具備了*畫的一些基本畫法,有的學者認為它是*畫的雛形。
西周
炊器
清道光年間陜西郿縣禮村出土
通高101.9厘米 口徑77.8厘米 重153.5千克
1951年潘達于女士捐贈
大盂鼎系清道光初年出土于陜西郿縣禮村,先后為當地鄉紳郭氏、縣令周廣盛以及左宗棠、潘祖蔭等所有,1951年潘氏后人潘達于女士將其捐贈予上海博物館,1959年入藏*歷史博物館(今*國家博物館)。而另一尊同為盂所鑄之鼎,形制略小,習稱“小盂鼎”,器上銘文涉及西周與鬼方之間的戰事,但此器在輾轉收藏的過程中已不見蹤跡,僅于著錄中保存銘文拓本。
大盂鼎器壁較厚,立耳微外撇,折沿,斂口,腹部橫向寬大,壁斜外張,近足外底處曲率較小,成垂腹狀,下承三蹄足。器以云雷紋為地,頸部飾帶狀饕餮紋,足上端飾浮雕式饕餮紋,下襯兩周凸弦紋,是西周早期大型、中型鼎的典型式樣,雄偉凝重。
器內壁鑄銘文19行291字,記述了周康王二十三年九月冊命盂之事。銘文中周康王向盂講述文王、武王的立國經驗與商內、外之臣僚因沉湎于酒以致亡國的教訓,告誡盂要效法其祖先,忠心輔佐王室,并賞賜盂鬯、命服、車馬、邦司、人鬲、庶人等。《尚書·酒誥》是周公旦所作,用以告誡被封在商故地朝歌的武王少弟康叔封,文中有一語句“惟荒腆于酒,不惟自息乃逸,厥心疾很,不克畏死。辜在商邑,越殷國滅,無罹”,大意是說商紂好酒,不思其過,最終導致國滅邦亡。與大盂鼎銘文所言相合,透露出周人對于商人嗜酒誤國這一前車之鑒的警示。
此器銘文中用字筆畫粗細不等,且如“王”、“在”、“正”、“土”等字中有許多圓形或方形團塊,象形意味仍較濃。又如銘文中“有”、“厥”、“又”等字波磔分明,體現了用筆過程中自覺的提、按意識。通篇文字布局規整,書風凝重。
商后期商末周初
傳20世紀20年代河南輝縣出土
通高103厘米 耳高22厘米 腹高43厘米 足高36.5厘米 口徑80厘米
子龍鼎,因器內壁近口緣處鑄有銘文“子龍”而得名。此器厚立耳,微外撇,外側飾兩周凹弦紋,折沿寬緣,腹部橫向寬大,微下垂,下承三蹄足。器頸部以云雷紋為地,周飾2類6組浮雕式饕餮紋,足上端飾高浮雕式饕餮紋,下襯三周凸弦紋。
據傳,子龍鼎系20世紀20年代出土于河南輝縣,后流入日本,又輾轉至香港。2006年4月,在中央財政設立的“國家重點珍貴文物征集專項經費”的支持下,*國家文物局將子龍鼎征集回國。
子龍鼎所鑄銘文“子龍”之“子”字較小,下“龍”字以雙線勾勒,虬勁有力,恰如一豎立且尾部向右上盤卷的龍形,瓶形角,圓目,張口,生動傳神。器頸部所飾,一為有首無身饕餮紋,瓶形角;二為首身完整饕餮紋,卷角較寬, 尾部下卷,爪后有長距,以凸起的鼻梁部位為對稱軸線,軀干向兩側同時展開,形成一首雙身,意在以平面展示立體。兩類饕餮紋相間環列,靜中求變。整個饕餮紋帶由一個單元紋樣向左右兩方反復連續伸展構成,整齊并富有節奏。器足上端所飾饕餮紋卷角如羊,角尖部內卷并高高凸起,愈顯動感,也與鼻梁部位聳起的扉棱增加了器物的穩定。
子龍鼎造型雄偉,在商代圓鼎中體積*,而且鑄造精細,是*古代青銅鑄造技術的經典之作。
商后期約公元前14~前11世紀
禮器
1939年河南省安陽市武官村出土
高133厘米、口長112厘米、口寬79.2厘米
器厚立耳,折沿,腹部呈長方形,下承四柱足。器腹四轉角、上下緣中部、足上部均置扉棱。以云雷紋為地,器耳上飾一列浮雕式魚紋,耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋,腹部周緣飾饕餮紋,柱足上部飾浮雕式饕餮紋,下部飾兩周凸弦紋。
“后母戊”青銅方鼎(曾稱“司母戊鼎”),形制巨大,雄偉莊嚴,重832.84千克,是目前已知*古代最重的青銅器。器腹部內壁鑄銘“后母戊”,是商王母親的廟號。
“后母戊”青銅方鼎器身與四足為整體鑄造,鼎耳則是在鼎身鑄成之后再裝范澆鑄而成。鑄造此鼎,所需金屬原料超過1000千克。制作如此大型器物,在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等環節中,存在一系列復雜的技術問題。“后母戊”青銅鼎的鑄造,充分說明商代后期的青銅鑄造不僅規模宏大,而且組織嚴密,分工細致,足以代表高度發達的商代青銅文化。
此外,經光譜定性分析與化學分析的沉淀法所進行的定量分析,“后母戊”青銅鼎含銅84.77%、錫11.64%、鉛2.79%,與戰國時期成書的《考工記·筑氏》所記鼎的銅錫比例基本相符,從中可見我國古代青銅文明的內在傳承。
商
打擊樂器
1950年河南省安陽市殷墟出土
長84厘米、寬42厘米、厚2.5厘米
早在新石器時代,*就有了石磬。在河南安陽殷墟出土多件商代石磬,婦好墓中出土5件長條形石磬,制作比較精細,磬身上分別刻有文字和鸮紋,其中有3件,均為白色,泥質灰巖,形亦相近,可能是一套編磬。這件虎紋石磬可稱為商代磬中之王,正面刻有雄健虎紋,據測定此磬已有5個音階,可演奏不同樂曲。
新石器新石器時代后期紅山文化
1971年內蒙古翁牛特旗三星塔拉出土
高26厘米
玉龍由墨綠色的岫巖玉雕琢而成,周身光潔,頭部長吻修目,鬣鬃飛揚,軀體卷曲若鉤。造型生動,雕琢精美,有“中華*龍”的美譽。
新石器時代很多遺址中都發現有類似龍形的遺存,或為蚌塑,或為彩繪,或為雕塑。關于龍的原型,研究者們提出過各種假說,如蛇、鱷魚、蜥蜴、魚、鯢、馬、牛、豬、鹿、熊、虎、蠶、蠐螬、松樹、云、閃電等等。商代甲骨文中的“龍”字和婦好墓出土的玉龍都顯示,龍是一種巨頭、有角、大口、曲身的神獸。新石器時代較符合這些特征的文物應屬紅山文化中的這種蜷體玉龍,安徽含山凌家灘、湖北天門肖家屋脊也都有類似的玉龍形象,它們有可能是龍的原始形態。
關于龍的起源說法不一,有蜥蜴說,鱷魚說,至于龍首則有來自馬首、牛首或豬首之說。這件玉龍是*已發現的時代較早的龍的形象之一,從其首部特征看,吻部較長,鼻部前突,并上翹起棱,端面截平,有2個并排的鼻孔,似有豬首特征。這件玉龍用黑綠色玉制成,琢磨精細,具有相當高的藝術價值。
新石器新石器時代前期仰韶文化
葬具
1955年陜西省西安市半坡出土
高16.5厘米、口徑39.8厘米
此彩陶盆呈紅色,口沿處繪間斷黑彩帶,內壁以黑彩繪出兩組對稱人面魚紋。人面呈圓形,頭頂有似發髻的尖狀物和魚鰭形裝飾。前額右半部涂黑,左半部為黑色半弧形。眼睛細而平直,似閉目狀。鼻梁挺直,成倒立的“T”字形。嘴巴左右兩側分置一條變形魚紋,魚頭與人嘴外廓重合,似乎是口內同時銜著兩條大魚。另外,在人面雙耳部位也有相對的兩條小魚分置左右,從而構成形象奇特的人魚合體。在兩個人面之間,有兩條大魚作相互追逐狀。整個畫面構圖自由,極富動感,圖案簡潔并充滿奇幻色彩。
古代半坡人在許多陶盆上都畫有魚紋和網紋圖案,這應與當時的圖騰崇拜和經濟生活有關,半坡人在河谷階地營建聚落,過著以農業生產為主的定居生活,兼營采集和漁獵,這種魚紋裝飾是他們生活的寫照。
仰韶文化的彩陶圖案中有大量的動物形紋飾,如魚、鹿、蛙等,以魚紋較為典型。人面魚紋彩陶盆是公認的彩陶藝術精品。類似內容的彩陶盆在遺址中出土了很多件,多作為兒童甕棺的棺蓋來使用,很像一種特制的葬具。人面由人魚合體而成,人頭裝束奇特,像是進行某種宗教活動的化妝形象,具有巫師的身份特征,因此這類圖畫一般被認為象征著巫師請魚神附體,為夭折的兒童招魂祈福。也有人認為人面與魚紋共存構成人魚合體,寓意魚已經被充分神化,可能是作為圖騰來加以崇拜。
《古代*陳列》展出文物2026件,包括一級文物521件。陳列以王朝更替為脈絡,以珍貴文物為核心,展現中華文明綿延不絕的發展特點,展示各族人民共同締造多民族國家的歷史進程。陳列分為遠古時期、夏商西周時期、春秋戰國時期、秦漢時期、三國兩晉南北朝時期、隋唐五代時期、遼宋夏金元時期、明清時期八個部分。各部分介紹與重要展品如下:
遠古時期
觀眾可以看到元謀人、北京人、山頂洞人等舊石器時代人類的文物與復制品。打制石器、獵物殘骸、用火痕跡、骨針、獸牙貝殼裝飾品反映當時的生產生活內容與審美情趣。從八千年前的稻谷到六千年前的母系氏族村落模型則表現了新石器時代的發展,農耕技術的提高催生了手工業、文字、文化藝術和宗教,社會開始發生分化。
夏商西周
*古代早期國家形態的形成與初步發展階段。
王權政治得以強化
并不斷完善。青銅鑄造達到鼎盛,鑄就了*歷史上的“青銅時代”。青銅銘文與甲骨文表明漢字已經發展到成熟階段。西周統治者推行禮制,重在彰顯、維護等級秩序,對后世產生了深遠影響。
青銅爵:二里頭文化(夏代)。*最早的青銅容器之一,為商周青銅鑄造的鼎盛奠定了基礎。
青銅鏡:齊家文化。已知時代較早的青銅鏡之一,奠定了我國古代青銅鏡的基本形制。
乳釘紋青銅方鼎:商代。商代前期體積*青銅器,證明其出土地鄭州曾是商代都城。
婦好三聯甗、婦好鸮尊、婦好偶方彝、后母辛觥,皆出自商王武丁時期的婦好墓,造型皆前所未見,華美瑰麗。
龍虎紋青銅尊:商代。紋飾繁縟華美,集線雕、浮雕技法于一身,反映了商文化對淮夷部落的影響。
四羊方尊:商代。可能是三苗部落受商文化影響的產物,羊首造型獨樹一格,分鑄技藝復雜,蜚聲海內外。
春秋戰國
西周以來的禮制分崩離析,社會結構發生根本性變化,學術思想百花齊放,民族間相互融合,華夏民族主體形成,整個社會在征戰兼并中逐步走向統一。
王子午鼎:春秋楚國。器身上的龍形怪獸飾物是*最早的失蠟法實例之一,在長篇銘文中使用鳥篆體也十分罕見,因此被譽為楚式鼎之冠。
吳王夫差鑒:春秋吳國,器主為一代名主吳王夫差,因在山西出土,是研究吳晉關系的重要資料。
朱繪陶獸耳方壺:春秋燕國,造型與紋飾均仿青銅器,以陶土為材質極為少見。
秦漢時期
*進入大一統時代。瑯琊刻石、陽陵銅虎符、秦兵馬俑等文物表明秦始皇創建了*歷史上*統一多民族中央集權國家,漢兵馬俑、綠釉陶樓、五銖錢紋銅鼓、扶風紙等則展示了西漢的強盛、東漢豪強勢力的擴張、各民族聯系的加強、中外交流的空前發展以及科學文化的輝煌成就。
瑯琊刻石:秦代。秦始皇曾東巡留下刻石七處,現僅存兩處,瑯琊刻石為其一,是秦皇統一功績的珍貴例證,石上小篆文相傳為李斯所書。
楊家灣彩繪陶兵馬俑:西漢。陶俑描繪精、數量多、配套全、品種繁新、步武嚴整,為漢代出土文物所罕見。
三國兩晉
社會動蕩,政權更迭頻繁。陶文武官俑、陶牛車、陶駱駝表現了民族融合的進程。青瓷與黑瓷反映了*瓷器的新成就。社會的變革、中外文化的交融則通過《職貢圖》卷、鄧縣畫像磚等文物體現出來。
陶院落:三國吳。如實表現了廳堂、正房、廂房、前后門、門樓、角屋等建筑,有可能是孫吳宗室特有的隨葬品。
陶耳杯:三國魏。出土于曹植墓,墓內隨葬品多為陶器,反映了這位歷史名人的凄涼晚景。
青瓷羊形燭臺:三國吳。瓷羊形體雍容,釉色勻凈,色澤淡雅,是早期瓷塑精品。
隋唐五代
*歷史進入全面繁榮的新階段。無論是隋唐前期的鼎盛局面,還是唐朝后期至五代十國的社會變革和發展轉折,其宏大的格局、開放的氣勢、壯闊的場面,均為前代所無法比擬。當時經濟得到較快發展,內地和周邊民族關系更加密切,中外文化交流更加頻繁,*許多科技成就處于*地位。
三彩駱駝載樂俑:唐代。生動塑造了一頭駱駝與五名男子形象,巧妙夸張了人與駝的比例,釉色鮮明潤澤,代表唐三彩的*水平。
錢镠鐵券:唐代。“丹書鐵券”的珍貴實物,作用相當于“免死金牌”,是我國最早也是保存至今較為完整的一件御賜鐵券。
彩繪浮雕武士石刻:五代。造型生動,色彩艷麗,形式罕見。原物有一對武士,各肩負一青龍和鳳鳥,早年被盜出國,后追回鳳鳥件,美國收藏家安思遠得知后將所藏青龍件捐贈國博。
遼宋夏金元
*從多民族政權的并立走向統一。宋元名窯瓷器反
映了手工業的重大發展,紙鈔的應用表明商品經濟愈加活躍。城市生活也變得豐富多彩,各民族間經濟文化的聯系不斷加強。
鎏金鹿紋銀雞冠壺:遼代。帶有明顯唐代金銀器特征,又保留契丹民族的造型特色,是存世僅見的銀質雞冠壺。
《中興四將圖》卷(復制品):南宋。傳為劉松年作,所繪人物比例準確,姿態自然,是南宋肖像畫中的杰作。
綠釉鴟吻:西夏。古建筑正脊兩段的構件,釉面光亮,造型威猛,是西夏皇陵出土的*最完整的建筑構件。
明清時期
*古代王朝體系的較后階段,中央集權專制統治達到前所
未有的高峰,統一多民族國家得到鞏固和發展,京城規劃圖、景德鎮官窯瓷器等文物反映出超越前代的繁榮。但是,*這一農業文明古國正與后起的工業文明大國悄然拉大差距,預示著新時代的到來。
鄭和銅鐘:明代。鄭和第七次、也是較后一次下西洋前為祈求平安鑄造的銅鐘,是鄭和一生壯舉的見證。
開荒執照:清代。乾隆三十三年(1768年)由云南地方政府頒發給麗江府魯甸人沙立目的土地憑證,附有民國四年(1915年)云南財政廳頒發的驗契,證明這塊由沙家開墾的土地一百多年間一直在沙家名下。
霽青釉金彩海晏河清尊:清代。景德鎮御窯專為圓明園海晏堂燒制的陳設品,海晏堂即為十二生肖獸首銅像的安放處,1860年慘遭英法聯軍焚毀,海晏河清尊因此愈顯珍貴。
徐揚《乾隆南巡圖》卷:清代。描繪乾隆十六年(1751年)清高宗*次南巡江浙的歷史畫卷,共12卷,分為紙本和絹本。絹本已散佚,紙本全12卷皆藏國博。
《復興之路》展覽是*革命博物館基本陳列的*發展。近代部分以2300 多件實物、文獻、圖片、圖表、模型、繪畫、雕塑、舊址復原、模擬景觀等展品,展現了從1840年鴉片戰爭到1949年中華人民共和國成立這100 多年的歷史。當代部分則與近代部分相銜接,反映*現代歷史的進程。
*革命博物館的前身為1950年3月成立的國立革命博物館籌備處。1960年正式命名為“*革命博物館”。*革命博物館收藏我國自1840年鴉片戰爭以來近代和現代的革命歷史文物,再現了從1840年鴉片戰爭起至1949年中華人民共和國成立100多年近代*歷史發展概貌。*革命博物館當時是*近、現代文物收藏量*博物館,基本陳列是“近代*”和“當代*”。
國博典藏《乾隆南巡圖》長卷數字展示
展期:專題展示(常設)
地點:南6展廳
票價:5元,展廳入口處購買
主辦:*國家博物館
《乾隆南巡圖》是*國家博物館典藏的國寶級書畫珍品之一。全套共十二卷,縱六十八·六厘米,總長一五四一七厘米,描繪乾隆十六年(1751年)乾隆皇帝*次南巡的情景。
乾隆十六年,為了奉年屆六旬的皇太后南下游賞,乾隆皇帝仿效圣祖康熙皇帝的南巡舊例,從北京出發,較后從紹興回鑾。全程五千八百余里,歷時一百一十二天。乾隆皇帝共寫了五百二十余首御制詩,并從中選出十二首,本著“以御制詩意為圖”的原則,令宮廷畫師徐揚依前后次序分卷描繪。圖卷以*畫的寫實手法,將詩、書、畫三者結合起來,描繪了乾隆南巡期間省方問俗、察吏安民、視察河工、檢閱師旅、祭祀禹廟和游覽湖山名勝的情景。
*國家博物館典藏——*古代書法
展期:專題陳列(常設)
地點:南12展廳
主辦:*國家博物館 *書法家協會
文字之始,即書法之始。在人類藝術的寶庫中,*漢字書法藝術是一門獨步世界的藝術奇葩,是中華民族較優秀的傳統文化代表。而*優秀傳統文化又是*書法賴以生存和發展的根基,離開了*優秀傳統文化的土壤,書法則無從談起。古人云:“筆跡者,界也;流美者,人也”,人們書寫漢字,作為記錄的手段時,具有文化交流、傳播的實用價值,而在書寫過程中對漢字進行藝術創作時,具有極其鮮明的藝術價值。
*國家博物館一直重視對古代書法的征集與收藏,歷經百余年的努力和積累,至2013年,收藏古代書法門類涵蓋甲骨、金文、陶文、磚瓦文、璽印、錢幣、文書、寫經、碑拓、宋元明清書家名作,數量已達3萬余件,這一數量在國內同類收藏中位居前列。這些書跡是*古代書法藝術寶庫的重要組成部分,是書法藝術史上的重要文化遺產,能夠充分反應*書法藝術發展的基本脈絡和變化,具有很高的文化價值、歷史價值和藝術價值。
大美木藝——*明清家具珍品
展期:專題陳列
地點:北9展廳
家具是社會物質生活的一部分,與人們的日常起居活動密不可分;家具更是文化藝術的結晶,從遠古到今天,伴隨著人類文明的進程不斷發展和演變。*古代家具經歷了由低型向高型的嬗變過程。漢以前人們席地而坐,家具以矮型的席、案、床、榻等為主,明代中期以后,高型家具進入成熟階段,除髹漆家具外,還出現了更為精美的硬木家具。明、清家具反映了中華民族的審美情趣、思想觀念和文化傳統,代表了*古代家具的*工藝水平。
展覽所遴選的近百件家具珍品,均為*明清時期的髹漆家具和硬木家具的精華,也是*古代家具發展歷程中巔峰時期的代表。除*國家博物館的主要藏品外,文化部恭王府管理中心、甘肅省武威市博物館、香港研木得益、嘉木堂等著名收藏機構也奉獻了部分珍品。
永遠的思想者——羅丹雕塑回顧展
展期:2014/11/28 - 2015/3/22
地點:國家博物館北10(N10)展廳
票價:50元
瑪雅·美的語言
展期:2014/11/14 - 2015/3/8
地點:北11展廳
票價:30元
瑪雅的造型藝術展示了人性化的神、動物、植物以及超自然力量的生靈,但是其中心主題是理想化的人物形象,它不僅揭示了人類的孕育過程、人的概念以及美的典范,還彰顯了它在宇宙和諧中的位置。
在其眾多藝術表現形式中,一部分是精湛的現實主義藝術表現,而另一部分是強烈的象征主義和個人的詮釋,從面部特征、軀體體格、甚至還有畸形和疾病到體現各類活動和身份的不同類型的服裝和姿勢等,瑪雅人充分展示了構成其社會個體的多方面的細節。
列夫·托爾斯泰與他的時代
展期:2014/9/24 - 12/21
地點:北19展廳
主辦:*國家博物館
俄羅斯雅斯納雅·波良納莊園博物館 莫斯科國立列夫·托爾斯泰博物館
票價:30元
“列夫·托爾斯泰與他的時代”展覽由*國家博物館與俄羅斯雅斯納雅·波良納莊園博物館及莫斯科國立列夫·托爾斯泰博物館共同舉辦,展品共255件(套),包括油畫、版畫、素描、雕塑、徽章、手稿、書籍、信件、照片、紡織品、金屬制品、生活用具等。這是關于列夫·托爾斯泰主題的規模*海外展覽,也是*國家博物館新館*以世界文化巨人為展示對象的大型展覽。
展覽全面展現文化巨人列夫·托爾斯泰的生活、思想與藝術成就,分成5個單元:家庭、文學、探尋、*、回響。重點展品包括俄羅斯繪畫大師伊利亞·列賓所繪《列夫·托爾斯泰肖像》,蓋依及金茲堡創作的列夫·托爾斯泰雕塑,《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》手稿、名家繪制的列夫·托爾斯泰作品的系列插圖畫及列夫·托爾斯泰的生前遺物等。
在設計風格上,展覽將追求散文化、具象化、俄羅斯化;大量使用圖片、視頻等手段,烘托展品;借鑒俄羅斯文化的元素,包括19世紀中后期俄羅斯經典繪畫與古典音樂等藝術元素。
吉光片羽——書法家寫王蒙文句展
展期:2014年12月27日- 2015年1月11日
地點:南1展廳
主辦:*國家博物館 *書法家協會
在*當代文學中,王蒙是一位有著獨特經歷與風格的作家。他與新*一同成長,一起沉浮,他不僅進行文學創作與研究,還投身于社會生活與政治生活之中。他視野廣闊,思想深邃,與時俱進,貼近群眾。他的作品,始終緊貼時代脈搏,彰顯著大格局中的大智慧,給人以豐富的精神營養。
塑魂鑒史——南京大屠殺紀念館題雕塑展
展期:2014年12月9日下午4時開幕
地點:西大廳公共空間
主辦:*國家博物館 *美術家協會 *藝術研究院 *美術館
侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程大型組雕是吳為山先生于2005年始接受江蘇省委、省政府之邀請創作的,于2007年12月13日落成。
整個紀念雕塑分別以《家破人亡》、《逃難》、《冤魂吶喊》、《勝利之墻》四組雕塑形成波瀾壯闊的歷史篇章。表現了劫難中的*人民的形象。這里展出的是《逃難》主題的群雕。作者立足于人類歷史的高度將個人情感融入民族情感、人類情感。旨在記住歷史,不要記住仇恨,以祈求世界和平。
連紫華瓷藝作品展
展期:2014/11/26 - 2015/1/9
地點:南14展廳
德化窯是*最重要的民窯之一,在世界陶瓷史上具有相當重要的地位。連紫華作為新生代德化瓷雕的優秀傳人,具有很高的藝術悟性,傳統功力深厚,尤長于傳統佛教人物的塑造,形神俱佳、高貴典雅,大樸善美,深具明代白瓷雕塑之氣象。
2003年*國家博物館組建之后,時代又賦予了館刊新的使命。在經歷了歷時3年半的改擴建工程之后,國家博物館以其近20萬平米的建筑成為世界上面積*博物館,成為國家重要的文化窗口,而“歷史與藝術并重”的辦館定位,成為國家博物館時代轉型的重要標志。這就需要有一份能夠反映“歷史與藝術并重”的館刊,以完善國家博物館的學術建設。
2011年,國家博物館對《*歷史文物》和《近代*與文物》進行改刊,更名為《*國家博物館館刊》(圖六),并突出“歷史與藝術并重”的辦刊理念。
新館刊為國際標準大16開本、10個印張、160個頁碼全彩精印月刊。其中常設古代史與文物研究、考古學研究、藝術史研究、博物館學研究、近現代史與文物研究、展覽評論等欄目,在內容策劃和布局上,充分考慮學術發展的需求,緊追學術前沿,并結合博物館主要的業務工作,配合重要展覽、館藏文物,隨時增加相應專題欄目。
截止至2013年末,《*國家博物館館刊》已經出刊10期,集中刊出業內專家的論文。其中圍繞*國家博物館館藏《抗倭圖卷》組織的“比較研究:《抗倭圖卷》與《倭寇圖卷》”,圍繞“20世紀*美術名家系列展”之潘天壽、李可染、黃胄藝術展組織的“20世紀*美術研究”,圍繞德國“啟蒙之藝術”大型展覽以及“啟蒙之對話”系列論壇組織的“啟蒙的藝術”等專題,引人注目。
· 金屬展柜與木制展柜內空氣質量分析及比較研究
· 吉祥天母造像樣式研究
· “后母戊”青銅鼎綜合性技術研究
· 海外*文物調查與研究(以英國為例的國別研究)
· 近年國內博物館原創性臨時展覽研究--以國家一級博物館2008年-2009年運...
· *國家博物館館史研究(1912——1949年)
· 近現代文獻復制技術研究
· 國家博物館藏品影像的知識產權管理
· 商周青銅器鑄造工藝的研究
· 山西垣曲古城東關早期文化遺存與仰韶文化研究
· 楚簡中紀時、卜筮與祭禱制度的研究
· 古代的符節牌
· 明清民居建筑木裝修地域分區與藝術流派——之“徽派民居文化圈”研究
· 唐代內附民族研究
· 館藏錫鉛器保護研究
· 博物館數字化資源在創意產業中的利用
· 吐爾基山出土金銀器保護的綜合性研究
· 豫南及鄰境地域青銅文化
· 藏傳佛教造像研究
· 館藏春秋戰國貨幣研究
*國家博物館學術委員會
*國家博物館學術委員會主要職責:組織學術研究中長期規劃和年度計劃的論證、科研課題的立項和驗收評審、科研成果獎勵的評審、學術成果水平的評估,為學術研究和發展相關的決策提供咨詢和建議。學術委員會辦公室設在學術研究中心,主要負責學術委員會活動組織和日常工作管理。
*國家博物館于2007年進行改擴建工程,2010年完成改擴建,建筑面積由6.5萬平方米增加到15萬平方米,為世界上面積*博物館之一。作為“十一五”期間*重大文化建設工程項目,改擴建后的國博建筑面積由過去的6.5萬平方米增加到近20萬平方米。800—2000平方米展廳達到49個,藏品數量超過105萬件。
博物館的西、南、北三面整體保留,進行加固改造和維修。新館部分鑲嵌在老館中間并向東擴建。建筑風格與老館保持一致,建筑體量比老館略高。改擴建工程完成后的*國家博物館主要由文物保管區、展陳區、社教區、學術研究區、公共活動區、休閑服務區、行政業務辦公區等部分組成,各項設施進一步完善、配套和現代化。無論從文物藏品、展覽規模、硬件設施還是從人員組合上都達到了與其相配的規模和水平,成為具有國際先進水平的博物館。
2007年3月17日,*國家博物館改擴建工程正式動工。改擴建后的*國家博物館占地面積7萬平方米,建筑面積19.2萬平方米,2009年底基本建成,2010年上半年投入使用。新的*國家博物館成為歷史與藝術并重,集收藏、考古、研究、展示于一體的綜合性博物館。
*國家博物館下設北京新文化運動紀念館。位于東城區五四大街29號,是建立在原北京大學紅樓舊址上的紀念館,2001年7月成立新文化運動紀念館籌備處,2002年4月正式開館。一般稱為“紅樓”。1919年,這里曾孕育了偉大的五四運動;1961年,紅樓被國務院公布為全國重點文物保護單位。
自20世紀90年代以來,*政府把迎接重要事件的倒計時牌樹立在位于天安門廣場東側的*國家博物館正門,來提醒公眾迎接重要歷史時刻的到來。為迎接香港回歸,“*政府對香港恢復行使主權倒計時牌”于1994年12月19日,即《中英聯合聲明》簽署十周年之際樹立,這個倒計時牌自揭幕起到1997年7月1日零時止。
為迎接澳門回歸,“*政府恢復對澳門行使主權倒計時牌”于1998年5月5日,即澳門特區籌委會成立當日揭幕,這個倒計時牌自揭幕起到1999年12月20日零時止。
為迎接第29屆奧林匹克運動會在北京舉辦,雅典奧運會閉幕后,北京正式進入奧運周期,北京奧運會組織委員會于2004年9月21日下午六時啟動“北京2008年奧運會倒計時牌”,直至2008年8月8日北京奧運會開幕為止。
為迎接上海世博會,設立了“2010年上海世博會計時牌”。
2011年1月11日,為體現中華傳統儒家文化,一座總高為9.5米的孔子青銅雕像在國家博物館北廣場落成,4月20日,國家博物館北門外廣場的孔子塑像遷入國家博物館雕塑園,是中華文化百家爭鳴的儒家代表之一。歷史上統治者“罷黜百家,獨尊儒術”,在很大程度上限制了中華各種思想、百花齊放的發展。
孔子青銅雕像作者、*藝術研究院美術研究所所長吳為山介紹,雕像以簡樸、概括的手法,將人體的結構融入自然的山石形態當中,氣勢磅礴,展示出中華儒家文化的代表與氣象。
隨著孔子雕像的落成,歷時3年半、投資25億元的*國家博物館改擴建工程已全面竣工,2011年3月開館。
在中外游客的好奇目光中,耗資25億元、歷時近4年改擴建的國家博物館悄然以煥然一新的恢弘外觀,重新聳立在天安門廣場東側。國博建筑的外立面雖經翻新,但仍保持著原來的建筑外貌和風格;里面大廳寬敞、色調明亮、裝飾莊重大氣。國博館長呂章申說,無論是從6.5萬平方米擴大到19.2萬平方米的建筑面積,還是各種硬件設施,改擴建后的國博都已達到或超過了世界發達國家現代化博物館的水平。
【油畫做成浮雕】1940年,在*人民抗日戰爭的艱難時刻,藝術大師徐悲鴻先生創作了一幅震撼人心的《愚公移山》油畫。如今,這幅*油畫史上*彩的作品之一,被做成一幅寬36米、高12米的巨大浮雕,在國博西大廳正面墻上迎接著每一位參觀者。浮雕對面,是7扇十多米高的銅門,透過門上的青銅鏤空圖案,可以看見人民大會堂和天安門廣場。
西大廳是觀眾進入國博的重要集散區域,在大廳的南北兩側,兩個設計精巧的寬大樓梯拾級而上,像兩個張開的臂膀,歡迎著四方參觀者。
【華麗視覺效果】國博新館共有49個展廳,最小的面積700平方米,*中央大廳達2000平方米,每年可接待800萬至1000萬觀眾。庫房容量達到了100萬至120萬件。還有四個貴賓廳,分別用磚、木、銅、石來裝飾,其中的“磚廳”,在*磚雕的三大流派中選擇了蘇州磚雕風格。木廳以純楠木裝飾,是東陽的工藝美術大師陸光正先生精心雕成的。銅廳的正面是一面青銅屏風,上面的銘文選用的是大盂鼎的銘文,則是由銅雕藝術家朱炳仁先生精制而成。
在新館的屋頂上,設有380個藻井,通過采用*古代這種特有的建筑結構和裝飾布燈、通風、安設吊點,產生華麗的視覺效果。藻井外面的頂上,會擺放花壇,和新館屋頂已經種下的2萬平方米綠地及平臺上放置的藤椅一起,為觀眾提供北京*屋頂花園和休閑場所。
【功能大大拓展】在新館的各層走廊上,還新設了不少供觀眾休閑、購物的區域。呂館長說,新的國博大大拓展了功能,觀眾除到國博來看展覽,還可觀賞電影、戲劇,體驗文化休閑。新館頂層有2000平方米的區域是為觀眾提供餐飲服務的,其中玉廳可同時容納500來人就餐。
在地下的兩層里,分布著有714個座位的劇場、600平方米的電視演播室、260個座位的學術報告廳兼數碼影院,以及能容納600多輛車的停車場。
【月底陸續開展】隨著新館的落成,一系列的展覽也陸續向觀眾展出。包括兩個基本陳列:“古代*”占據10個展廳,用近3000件文物精品來展現從遠古直到明清時期的燦爛*文化;“復興之路”在2月底開放,占據8個展廳。還有*古代青銅器、佛造像、瓷器、書畫、家具、錢幣等多個專題藝術陳列,以及占據1/3展廳面積的各種臨時展覽,*批推出潘天壽、李可染、黃胄三位藝術大師展,囊括了他們的山水、花鳥、人物藝術精品。
國際、國內的交流展也是未來國博展覽的重頭戲。4月1日,與德國柏林國家博物館等三大館聯合舉辦的大型主題展覽《啟蒙的藝術》開展,來自德國的藝術品達579件(組),展期一年。緊接著“印加人的祖先——公元一至七世紀的古代秘魯”于4月28日開幕。
2011年3月1日,據*之聲《新聞縱橫》報道,“國家博物館新館竣工暨復興之路展覽復展儀式”隆重舉行,歷時3年修建,投資25億的新國博,首次掀開神秘面紗。
全新亮相的國家博物館建筑面20萬平方米,屋頂綠地2萬平方米,堪稱世界上面積*博物館。館藏文物100多萬件,開放后預計年接待觀眾達1千萬人次。中央臺實地探訪國博新館,*對話國家博物館副館長都海江。
走進國博大廳,給人強烈的感覺是傳統與現代結合的設計,氣勢恢宏又不失*特色,傳統文化的元素在新館設計中到處可見,比如大廳正對天安門廣場的大門,是七扇采用傳統的青銅鏤空的銅門,紋飾取自古代青銅器物,由朱炳仁大師建造設計。大廳中央是大型石質浮雕《愚公移山》,建筑之奇、裝飾之美,參觀者無不流連忘返。
國家博物館副館長都海江把新落成的國家博物館概括成三個和諧。
新國家博物館地上共有三層展廳,南北對稱。超過1000平方米的展廳有49個,其中,*展廳為地下一層的常設展覽(古代*)所在的展廳,面積為10000平方米,單層高度近40米。其中藝術長廊“南北軸線”長330米。外觀氣派,裝修到位,那么服務設施如何,功能怎樣,都海江副館長介紹說延長服務時間、拓寬服務范圍也是重要舉措之一。劇場、影院,采用單獨售票的方式,觀眾除了在白天開放時間享用外,晚上也可專門觀看。
都海江介紹說,內部參觀路線設計體現以人為本,新國博館藏文物100多萬件, 就聽眾所關心的國博何時全面開放,有哪些展覽推出,是否免費,都海江副館長介紹說除了硬件上的大量更新改造,新國博的軟件也在不斷升級。國博還與電信運營商合作提綱手機導覽服務,在手機上安裝國博客戶端,就可以享受各種自助導覽服務,還可以進行音視頻點擊播放,即便沒有到現場參觀,也可以通過定制服務進行各種信息的查閱。國家博物館《復興之路》基本陳列從2011年3月1日14:00開始接待公眾參觀。
3月27日,*國家博物館開始免費向公眾開放,《古代*》和《復興之路》大型基本陳列,*古代青銅、佛造像、瓷器藝術展,潘天壽、李可染、黃胄等國畫大師代表作正式與廣大觀眾見面。新國博實行參觀人數總量控制,每天接待量設定為8000人。
館長辦公室
黨委辦公室(與工會、團委合署辦公)
人事處
資產財務處
安全保衛處
外事處
紀檢監察審計辦公室
藏品保管一部
藏品保管二部
文物科技保護部(文物科技保護中心)
展覽一部
展覽二部
展覽策劃與管理中心
美術工作部
社會教育宣傳部
蠟像館
學術研究中心(雜志社)
綜合考古部(田野考古研究中心、水下考古研究中心、遙感與航空攝影考古研究中心)
圖書資料部(圖書資料中心)
信息網絡部
文化產業發展與管理中心
物業發展與企管中心
端門管理經營處
后勤管理服務處
工程設備管理處
文物科技保護中心物業管理部籌備組
改擴建工程辦公室(臨時機構)
呂章申:館長、黨委副書記(2012年—)
黃振春:黨委書記、副館長
張威:副館長[27]
金祥:黨委副書記、紀委書記
陳履生:副館長
馮靖英:財務總監
李六三:副館長
陳成軍:副館長
古建東:館長助理
根據*歷史博物館2003年網站資料、《*歷史博物館80年》、《*革命博物館50年》等資料整理,按任職時間先后排序。
胡玉縉 1912年7月9日—1918年7月 國立歷史博物館籌備處主任
彥德 1918年7月—1925年 國立歷史博物館籌備處主任
徐協員 1925年—1927年8月 國立歷史博物館籌備處主任
孫樹 1927年8月—1929年8月 國立歷史博物館籌備處主任
裘善元 1929年8月—1943年8月 北平歷史博物館主任
郭建勛 1938年—1943年 北平歷史博物館代理主任
羅黼 1943年9月—1945年8月 北平歷史博物館館長
余遜 1945年8月—1947年9月 北平歷史博物館主任
韓壽萱1947年9月—1949年9月 北平歷史博物館館長
1949年10月—1959年9月 北京歷史博物館副館長
1959年10月—1966年 *歷史博物館副館長
王冶秋1950年3月—1950年7月 國立革命博物館籌備處主任(兼任)
1950年7月—1958年6月 中央革命博物館籌備處主任(兼任)
徐彬如 1952年12月—1958年6月 中央革命博物館籌備處副主任
1958年6月—1961年2月 中央革命博物館籌備處主任
1959年夏—文革初期 中央革命博物館黨總支書記
1962年6月—1966年5月 *革命博物館副館長
1983年12月—1990年5月 *革命博物館名譽館長
李昭 1955年—1959年 中央革命博物館籌備處黨支部書記
1959年夏—文革初期 *革命博物館黨總支副書記
陳喬 1958年10月—1959年9月 北京歷史博物館副館長(負責人)
1959年10月—1966年 *歷史博物館副館長
1976年—1983年1月 *革命歷史博物館副館長
文士楨 1959年9月—1962年5月 *革命博物館副館長
任行建 1959年10月—1966年 *歷史博物館副館長
高嵐(女) 1960年—1966年 *歷史博物館副館長
1969年9月—1970年5月 *革命博物館革命委員會副主任
(*歷史博物館副館長兼黨總支書記)
1980年9月—1983年 *革命歷史博物館顧問
李兆炳 1961年2月—1966年5月 *革命博物館館長
1966年9月—1972年5月 *革命博物館革命委員會副主任
(*革命博物館館長兼黨總支書記)
趙品三 1962年6月—1966年5月 *革命博物館副館長
龍潛 1962年7月—1966年 *歷史博物館館長
王克 1963年4月—1966年5月 *革命博物館副館長
劉樹桐 1969年9月—1972年5月 *革命博物館革命委員會主任,軍宣隊代表
楊振亞 1972年5月—1982年12月 *革命博物館館長
姚仲達 1972年5月—1983年1日 *革命歷史博物館副館長
董謙 1972年10月—1983年2月 *革命歷史博物館副館長
陳光 1978年9日—1983年 *革命歷史博物館副館長
汪士漢 1979年5月—1982年12月 *革命歷史博物館副館長
胡志學 1980年5月—1983年 *革命歷史博物館顧問
沈慶林1982年3月—1983年 *革命歷史博物館副館長(負責人)
1983年4月—1984年10月 *革命博物館臨時領導小組組長
1984年10月—1992年5月 *革命博物館副館長
王宏鈞1982年3月—1983年 *革命歷史博物館副館長(負責人)
1984年4月—1987年3月 *歷史博物館副館長
胡德平1982年3月—1983年 *革命歷史博物館副館長(負責人)
林宗華1983年4月—1984年10月 *革命博物館臨時領導小組成員
黃高謙1983年4月—1984年10月 *革命博物館臨時領導小組成員
1984年10月—1992年5月 *革命博物館副館長
1986年8月—1998年11月 *革命博物館黨委副書記
1992年5月—1998年11月 *革命博物館館長(代理)
徐文伯 1983年12月—1984年1月 *革命博物館臨時領導小組成員
杜永鎮 1984年4月—1987年3月 *歷史博物館副館長
孔祥星 1984年4月—1987年12月 *歷史博物館副館長
1998年7月—2000年8月 *歷史博物館副館長
2001年8月—2001年10月 *歷史博物館副館長
張夢雷 1984年8月—1991年2月 *歷史博物館副館長
萬岡 1984年10月—1991年3月 *革命博物館副館長
羅仲言 1984年10月—1992年12月 *革命博物館顧問
俞偉超 1986年8月—1987年3月 *歷史博物館副館長
1987年3月—1998年2月 *歷史博物館館長
杜耀西 1987年9月—1998年2月 *歷史博物館副館長
吳代封 1987年11月—1998年1月 *歷史博物館臨時黨委負責人、副書記、黨委書記
馬俊海 1992年1月—2001年4月 *革命博物館副館長
夏燕月(女) 1992年5月—1998年11月 *革命博物館副館長
1998年11月—2000年3月 *革命博物館館長兼黨委副書記
2000年3月—2001年3月 *革命博物館館長兼黨委書記
2001年3月—2003年2月 *革命博物館館長
2003年2月—2008年2月 *國家博物館顧問
祝文煜 1992年5月—1998年11月 *革命博物館副館長
趙賢成 1992年8月—2003年2月 *歷史博物館副館長
江友京 1998年1月—1999年1月 *歷史博物館臨時黨委副書記
1999年1月—2003年2月 *歷史博物館黨委副書記、紀委書記
朱鳳瀚 1998年7月—2000年7月 *歷史博物館副館長
2000年7月—2003年2月 *歷史博物館館長兼黨委副書記
2003年2月—2005年12月 *國家博物館常務副館長兼黨委副書記
高崇理 1998年11月—2003年2月 *革命博物館副館長
2003年2月—2007年8月 *國家博物館副館長
姜豐義 2001年3月—2003年2月 *革命博物館黨委書記
2003年2月—2009年5月 *國家博物館黨委常務副書記兼副館長
李季 2000年4月—2003年2月 *歷史博物館副館長
2003年2月—2003年9月 *國家博物館副館長
王曉田 2000年4月—2003年2月 *歷史博物館副館長
2003年2月—2004年9月 *國家博物館副館長
周志強 2005年12月—2009年3月 *國家博物館副館長
馬英民 2000年4月—2003年2月 *革命博物館副館長
2003年2月—2010年12月 *國家博物館副館長
潘震宙,早年就讀于 湟里鎮 初級中學、蘇州市第二中學。1960年考入 南京師范學院 中文系。1964年參加工作,1966年加入*共產黨。 1964年在南京師范學院中文系畢業后留校任教,歷任中文系助教、中共南京師范學院中文系黨總支秘書。1971年調入江蘇省委寫作 小組工作 。1972年到江蘇省委宣傳部寫作組工作。1979年任中共江蘇省委機關期刊 《群眾》 雜志編輯室副主任。1983年9月-1985年7月在是共中央黨校干部培訓班學習。1986年任中共江蘇省委宣傳部理論處處長;1987年任中共江蘇省委宣傳部副部長;1990年任中共江蘇省委宣傳部副部長、中共江蘇省作家協會黨組書記;1993年任中共江蘇省委宣傳部副部長、 江蘇省文化廳 廳長。1996年3月任中華人民共和國文化部副部長、中共文化部黨組成員。2003 年2月任*國家博物館館長,2005年9月任*國家博物館黨委書記。2008年2月起任*國家博物館名譽館長,兼任*對外文化交流協會副會長, 中華文化促進會 副主席。 | 潘震宙 |
呂章申,1955年12月生于河北大名,高級建筑師。1977年就讀于清華大學建筑系 建筑學專業 ,師從著名建筑學家吳良鏞、李道增等先生,并跟隨著名畫家王乃壯、華宜玉等先生學習美術。 1980年分配到文化部,先后在文化部計劃財務司和藝術局計財處工作,1992年—2000年在 *美術館 任副館長、黨委書記。2000年—2005年,先后擔任文化部計劃財務司司長、人事司司長。2005年9月起,擔任*國家博物館館長。 在報刊、雜志上發表書法作品近百幅,并被多家博物館、紀念館和個人收藏。2005年5月出版《呂章申書法集》,由著名 國學大師 文懷沙先生題寫書名并作序。 | 呂章申 |
在*國家博物館建館100周年之際,中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席胡錦濤致信*國家博物館,向全體員工和離退休同志表示熱烈的祝賀和誠摯的問候。胡錦濤在賀信中指出,100年來,*國家博物館始終以繼承和傳播中華文化為己任,經過一代又一代員工篳路藍縷、拼搏奮斗,在重要文物的征集保護、科學研究、陳列展覽等方面取得了顯著成就,為促進*文博事業發展、提高人民精神文化素養、構筑中華民族共有精神家園作出了突出貢獻。
胡錦濤強調,黨的十七屆六中全會提出了建設社會主義文化強國的戰略任務。希望*國家博物館堅持走*特色社會主義文化發展道路,以建館百年為新的起點,解放思想、開拓進取,進一步豐富館藏內容、提升科研水平、改進展陳方式、創新體制機制、優化服務質量、拓展對外交流,加快世界一流博物館建設步伐,更好地發揮展示中華文化的重要窗口作用、培育民族精神的重要基地作用、引領文博事業科學發展的重要示范作用,在社會主義文化大發展大繁榮的進程中再創輝煌。
百周年紀念大會
2012年7月9日上午,*國家博物館建館100周年紀念大會在該館隆重舉行。中共中央政治局常委李長春出席大會并為獲得“學術成就與突出貢獻獎”的4位文博界老專家頒獎。 紀念大會前,李長春參觀了*國家博物館百年簡史與成果展。
中共中央政治局委員、中央書記處書記、中央宣傳部部長劉云山,中共中央政治局委員、國務委員劉延東出席紀念大會。劉云山在會上講話時,希望*國家博物館深入貫徹落實黨的十七屆六中全會精神,按照胡錦濤總書記在賀信中提出的要求,堅持人才立館、藏品立館、業務立館、學術立館,努力把*國家博物館建設成為世界一流的博物館。
9:00—17:00(15:30止票,16:00停止入館,16:30清場,17:00閉館)周一閉館(含國家法定節假日)
觀眾可在開放時間(9:00-15:30)于西門票務中心憑有效證件(包括:身份證、駕照、護照、軍官證、士兵證、中小學學生證)排隊領取僅當日有效的免費參觀券。但由于旺季期間排隊時間較長,國博有可能在博物館觀眾數量達到飽和時暫停現場領票服務。
1.國博建議參觀者通過短信和網絡預約的方式獲得參觀券,預約方法參見國博網站,預約成功者請在北門票務中心憑預約信息換取參觀券并入館參觀。
2.國博部分特展和臨展有可能采取有償售票的方式,參觀者可以在北門票務中心購票入館,或者從西門領票入館后在收費展廳外購買門票。
3.國博常年推出豐富的講座和互動體驗活動,預約方式參見國博網站和國博講堂信息。
國博一層大廳服務臺提供手機自助導游服務(租機40元或者下載客戶端30元)和普通導覽器(30元)。各展廳有志愿者提供免費講解服務。國博專職講解員在特定展廳提供定時免費講解服務,具體安排如下:
1.《古代*》:9:15、9:45、14:00、14:30在地下一層北側《古代*》序廳集合,每場約2小時。
2.《復興之路》:9:15、9:45、14:00、14:30在一層大廳北側《復興之路》序廳集合,每場約1.5小時。
3.專題展覽(含青銅器、佛造像、錢幣、玉器、古代繪畫):9:15、14:00、14:30在三層大廳《*古代青銅器藝術》展廳南側入口處集合,每場約2小時。
1.基于國家博物館藏品舉辦的基本陳列和專題展覽觀眾可以拍照留念,但請勿使用閃光燈和三腳架。引進的臨時性展覽,依據辦展協議確定是否可以拍照,若不可拍照,在展廳內設立明顯的提示標識。
2.請勿吸煙。請勿觸摸展柜。
3.觀眾自帶液體飲料經本人試喝檢驗后可以帶入場館,觀眾自帶食品經安檢后可以帶入場館;
4.請勿將各類管制刀具、打火機、光盤、危險品及寵物帶入場館;
5.為快速完成安檢,請盡量不要攜帶箱、包入場(尤其是雙肩包和單一尺寸超過40厘米的大包),如已隨身攜帶箱、包,請先持國家博物館門票經安檢、存包后再進入場館參觀;
6.違禁的私人物品請存包或于館外自行處理;
7.參觀前請您整理好衣物,衣冠不整者謝絕入內;
8.參觀時請勿大聲喧嘩并請將手機設置為靜音以免影響他人參觀;參觀時請勿觸摸展品;
9.請您在指定區域就餐;場館內請勿吸煙;場館內請勿奔跑、追逐、攀爬、躺臥。
*國家博物館觀眾存包須知
1.存包處是國家博物館觀眾臨時寄存行包的重要場所,其他游客箱包物品請不要在此存放;
2.觀眾存包前請自覺接受安全檢查,不得存放易燃,易爆及易腐蝕性化學物品和國家明令禁止的物品;
3.存包處不予存放現金、首飾、易損易碎等貴重物品;
4.觀眾如要求存放電子產品、藝術收藏類等特殊物品,應先行登記并由本人簽字后方可存放,存放期間出現損壞等后果由物品所有人承擔;
5.觀眾應妥善保管好存包憑證,領取箱包時憑證取包。存包憑證如有丟失,應立即辦理掛失手續(需繳納存包卡工本費20元),丟失期間所存包件若被冒領,所造成的損失由物品所有人承擔;
6.辦理存取手續一律在存包處前臺,禁止進入存包室內;
7.所存物品請于當日17:00前取出,閉館后不再辦理取包手續;
8.當日未取物品,每超過8小時按照箱包收費標準再計費一次;
9.留存物品出現變質、自然損壞等由物品所有人承擔。(食物類物品在存放期間發生變質等情況,工作人員有權進行銷毀處理)超過30天仍未取走將視為丟棄,工作人員將進行銷毀處理。
*國家博物館存包收費標準
1.30公分以下的行李包件,每次存放收費2元;
2.30-60公分的行李包件,每次存放收費5元;
3.60公分以上及《物品存放登記表》登記物品箱包,每次存放收費10元。
觀眾請勿攜帶物品清單
1.槍支、軍用或警用械具類(含主要零部件)及上述物品的仿制品;
2.爆炸物品類,包括炸藥、爆破器材、煙花爆竹制品及上述物品的仿制品;
3.管制刀具類,如匕首、三棱刀(包括機械加工用的三棱刮刀)、民族刀、帶有自鎖裝置的彈簧刀以及其他類似的單刃、雙刃、三棱刀等;
4.管制刀具以外的利器、鈍器,如菜刀、餐刀、大型水果刀、工藝品刀、剪刀、鋼(鐵)銼、斧子、錘子等;
5.易燃易爆物品,如:酒精、汽油、煤油、柴油、打火機、火柴、發膠、摩絲、指甲油、染發劑、去光劑等;
6.帶有毒害性(汞、劇毒農藥等)、腐蝕性(鹽酸、硫酸等)的危險物質;
7.液體類物品(各類軟、硬包裝的飲料制品經本人試喝檢驗后可以帶入場館);
8.違反相關法律規定涉及政治、宗教、商業等宣傳展示活動的印刷品、宣傳品;
9.任何可能影響參觀秩序的標語、條幅、旗幟;
10.除上述物品以外,*法律法規明令禁止的其他可能影響觀眾參觀或文物安全的物品。
地址:*北京東城區東長安街16號
公交:天安門東站:途經公交車:1、10、120、126、2、20、203、205、210、37、52、59、728、82、90內、90外、99、專1、專2
天安門廣場東站:途經公交車:120、126、2、20、203、210、22、5、專1、專2
前門站:途徑公交車:120、127、17、20、203、22、301、48、5、59、626、646、66、67、69、690、692、71、723、729、8、快速公交1線、特11、特7、特4、專1、專2
前門西站:途徑公交車:212、301、337、44內、44外、608、67、673、9、901快、特2、特4、特7
前門東站:途徑公交車:201、209、44內、44外、673、729、8、9、特2
地鐵:1號線:天安門站;2號線:前門站
自駕車:國博地下停車場尚未對外開放,建議觀眾乘坐公共交通前來參觀。